A historia de #SalvatorMundi expón a verdadeira cara do negocio artístico

Nun momento determinado, a historia do descubrimento dunha obra mestra de Leonardo perdida hai moito tempo como unha película de Hollywood, aparentemente coma se fora sacada directamente dun libro de Dan Brown. E despois está a parte sucia e desagradable da historia, a asociada á venda do cadro. Este último revela o verdadeiro rostro do negocio da arte, onde a coceira natural do comerciante cumpre moitas menos restricións que noutros lugares e suscita varias preguntas significativas. Quen ten dereito a pór prezo a un cadro de da Vinci de 500 anos? Que deben as casas de poxas aos seus consignatarios? Podes ser distribuidor independente e axente de alguén ao mesmo tempo, pregunta a Phillipe Jeune?

Leonardo da Vinci, o mítico artista, científico e inventor, nunca foi o máis prolífico de antigos mestres: só se acredita con obras de arte de 20. Salvator Mundi mostra a Xesús cunha man levantada na bendición ea outra sostendo un órbita de cristal que significa dominio do cosmos. Crese que foi creado por Leonardo c. 1500 para o entón rei de Francia, Luís XII. Posteriormente foi presuntamente unha parte da colección persoal do rei Carlos I. Tamén sobreviviu aos bombardeos nazi 1940 en Londres mesmo despois de que os propietarios deixárono languideciendo nun sótano. Finalmente, a familia Hendry de Luisiana comprouna por uns $ 100 nunha poxa en Londres en 1958. A aura enigmática da pintura coincide moi ben coa súa procedencia.

A historia moderna de Salvator Mundi comeza en 2005, cando Robert Simon, un comerciante e experto en arte estadounidense, comprouno por menos de $ 10,000 nunha venda inmobiliaria de Hendry en Luisiana. A pintura estaba terriblemente desfigurada coa re-pinturas de idade, de desgaste e afeccionados. Inicialmente, nin sequera se deu conta de que atopara un verdadeiro diamante en bruto.

Pero definitivamente había algo que fixo que o traballo fose diferente de decenas de pinturas con temática cristiana similares desde o mesmo período. Simon continuou a consultar co seu colega Dianne Modestini e outros expertos de Leonardo. En primeiro lugar, supoñían que foi creado por un aprendiz da Vinci - un par de outras ducias máis Salvator Mundi As copias foron coñecidas polos estudiosos da arte. Pero finalmente todas as dúbidas foron borradas: o autor non era outro que Leonardo. No entanto, levaron a Simon e Modestini ata seis anos para limpar Salvator Mundi das horribles re-pinturas e látigo en forma.

Coa axuda dos comerciantes de arte Alexander Parish e Warren Adelson, Simon esperaba vender Salvator Mundi para o Museo de Arte de Dallas en 2012, pero os donantes non puideron recadar $ 150 millóns, o prezo do trío. É interesante notar que a venda do Leonardo recentemente descuberto non foi tarefa fácil na época. Moitos aínda dubidaban de que era real e moi poucos consideraban pagar $ 150m polo que parecía ser a historia Cinderela do mundo da arte.

As esperanzas de Simon volvéronse a levantar cando un multimillonario ruso expresou interese Salvator Mundi. Os seus representantes fixeron unha cita para ver a pintura. A continuación, o consorcio de vendedores foi abordado polo vicepresidente de Sotheby para as vendas privadas de Samuel Valette, quen dixo que un dos maiores clientes da casa quere ver a pintura tamén. Este cliente resultou ser Yves Bouvier, un comerciante de arte suízo chamado "O rei dos portos libres" pola súa propiedade e operación de portos libres (centros especializados para o transporte e almacenamento de obras de arte) en Xenebra, Luxemburgo e Singapur. Yves Bouvier actuou como axente de arte e asesor de Dmitry Rybolovlev, presidente do club de fútbol do AS Monaco e ex magnate de potasa, desde 2003 ata 2014. Foi o multimillonario interesado na pintura durante todo o tempo. Pero sabendo que o seu fiduciario Yves Bouvier estaba no traballo, cancelou a reunión.

propaganda

Os vendedores quedaron baixo unha única opción. Esperando recibir polo menos $ 100m para o Leonardo, enviaron a Warren Adelson a París para negociacións finais. Yves Bouvier non apareceu e foi representado polo seu próximo asociado Jean-Marc Peretti, un francés de orixe corso que estivo ligado ao xogo ilegal e á mafia corsa. A súa oferta final foi de $ 80m. Tamén estivo presente na reunión a Valette de Sotheby, que seguía dicindo a Adelson que o prezo era xusto. O acordo foi pechado.

O que pasou despois era nada menos que chocante. Bouvier non entregou o Salvator Mundi para o seu empregador, en realidade volveuno a vender ao ruso engadindo unha marca de $ 47.5m. Finalmente, descubriu que Bouvier estaba golpeándolo todo o tempo. Cando pretendía ser un axente que traballaba para unha comisión fixa, comprou realmente as obras e lanzounas ao seu emprego engadindo marxes a veces chegando a 80%. Cando o ruso tomou coñecemento dos métodos de Bouvier, presentou varios delitos contra el en varios países. Agora cre que o suízo defraudouno de $ 1bn pola venda de obras de arte 38 que incluían a Picasso, Modigliani, Klimt e outros. O litixio está en curso.

Coas obras de arte xa adquiridas, Bouvier escribiu correos electrónicos enganosos aos axudantes de Rybolovlev simulando conversacións "duras" para xustificar os enormes aumentos. Do mesmo xeito que Peretti baixaba o prezo mentres falaba co consorcio de vendedores, Bouvier aumentaba o prezo da revenda.

Bloomberg cita un correo electrónico sen data, no que Bouvier escribiu ao comprador que cando ofreceu aos vendedores 100 millóns de dólares para o Leonardo, foi "rexeitado sen dubidalo nin un momento". Baixo o prezo foi "terriblemente difícil", continuou, pero 127.5 millóns de dólares son "un bo negocio". Imaxina a reacción de Simon, Parish e Adelson cando souberon que o comprador final pagou 127.5 millóns de dólares por "Salvator Mundi" xusto despois de que Jean-Marc Peretti lles dixera que calquera cousa superior aos 80 millóns de dólares non era unha opción. Considerábanse enganados e con toda razón.

Cando consignaron Salvator Mundi para Sotheby's, probablemente pensaron que a casa tería en mente os seus mellores intereses. Richard Lehun, un avogado especializado en dereito artístico e fiduciario, dixo a Bloomberg que cando unha casa de poxas acepta actuar en nome dun vendedor, como regra xeral créase unha "relación de axencia". Isto significa que a casa de poxas está legalmente obrigada a actuar exclusivamente no interese do vendedor, incluído o de obter as mellores condicións e prezo de venda posibles. Ao final, por iso pagas o teu diñeiro cando envías unha obra de arte a un poxador. Pero resultou que Sotheby's encantaría pasar os vendedores a axuda ao seu cliente máis prezado, Yves Bouvier.

Ademais, a casa de poxas estaba preparada para que as súas prácticas comerciais se puxesen en cuestión nalgún momento e presentou unha demanda preventiva no xulgado federal de Manhattan alegando que non fixera nada malo. "Sotheby's arquivou claramente para xirar o seu comportamento flagrante fronte ao escrutinio mediático en lugar de para calquera propósito legal", os vendedores de Salvator Mundi dixo nun comunicado.

A historia do descubrimento improbable de Salvator Mundi Empezou como unha película de aventuras, pero todo se volveu raro cando lle parecían Bouvier e Peretti, e os de Sotheby parecían priorizar os seus propios intereses sobre os dos vendedores eo comprador final.

Quizais teña algo que ver coa opacidad extrema do mercado artístico que fai un ambiente ideal para personaxes dubidosos buscando diñeiro fácil. Nunca sabes con certeza quen é quen e quen é quen está na empresa de arte.

Comparte este artigo: