# Mercado cinematográfico de Ucraína: dinámica do seu desenvolvemento e ameazas potenciais de "volver á URSS"

A pesar das dificultades económicas, a guerra no leste de Ucraína, aínda hai varias películas nacionais, festivales de cine exitosos e taxas de crecemento en taquilla que superan as taxas en toda Europa. Claramente, isto mostra o regreso de Ucraína ao mapa cinematográfico de Europa. Non obstante, Ucraína alcanzou os estándares occidentais no avance da súa industria cinematográfica ou segue estando baixo a influencia dos principios típicamente soviéticos de «gobernanza estatal» no campo da cultura? A pregunta está aberta a debate ... escribe Jean Bagh.

A caída e renacemento da industria.

O drama do cine ucraíno converteuse nunha parte inevitable da industria cinematográfica mundial. A principios do século pasado, en momentos nos que abraiantes retratos de campesiños da película "Terra" de Olexander Dovzhenko e a imaxe dun carriño infantil en "Battleship Potemkin" de Sergei Eisenstein definían o simbolismo do realismo cinematográfico.

Non obstante, a principios dos 90 co colapso da Unión Soviética e a peor crise económica, a industria cinematográfica ucraína comezou a declinar. O número de espectadores nos cines reduciuse de 552 millóns ao ano en 1990 a 5 millóns, en 1999. O número de películas rodadas baixou de 45 en 1992 a 4 en 2000. Ademais, a reorientación ao mercado do cine ruso progresou e das 136 películas creadas en Ucraína na década dos noventa, 1990 delas rodáronse en ruso.

Segundo Bogdan Batrukh, o xefe da empresa B&H distribution e un dos pioneiros da industria cinematográfica revivida en Ucraína: "A principios dos anos 90 só había 3 cines no país, era necesario construír salas modernas para distribuír películas. Non obstante, non tiñamos nada que distribuír. En Ucraína non se fixeron películas e non había un marco lexislativo que garantise os dereitos intelectuais das pinturas occidentais. Non obstante, en 1995, cando se adoptou un proxecto de lei correspondente, a posibilidade de distribución de películas occidentais levou á chegada de investidores, que desenvolveron a industria do cine. Hoxe en día hai preto de 180 investidores no país, máis de 500 pantallas de cine e a dinámica do crecemento desacelerouse só por mor dos tráxicos acontecementos do 2013-2014. , estes sucesos provocaron o renacemento da produción cinematográfica.

propaganda

Novo tempo e unha nova política de películas

Despois da Revolución da Dignidade en 2014, a axencia, que se ocupa de temas cinematográficos en Ucraína, definiu unha nova estratexia de desenvolvemento e o Estado comezou a destinar importantes fondos para a creación dun produto cinematográfico nacional. En 2016, co apoio da axencia estatal de cine ucraína, estreáronse 14 películas. En 2017, segundo o presidente Poroshenko, que apoia activamente a necesidade de revivir a industria do cine, "o estado participou na produción de 47 películas e a venda de entradas para o cinema nacional aumentou catro veces durante o último ano e, en 4, o estado está listo para achegar 2018 millóns de dólares no desenvolvemento da industria cinematográfica nacional. Un dos factores máis significativos que levou a cambios significativos no mercado cinematográfico ucraíno foi a unificación dos maiores actores da industria cinematográfica. o apoio estatal á cinematografía en Ucraína ", que inclúe o mecanismo de" descontos en efectivo ". En 40 adoptouse a lei na Verkhovna Rada e en 2016-2018 espérase unha" rebaixa ".

O mercado cinematográfico ucraíno: o ritmo do desenvolvemento eo seu potencial

A pesar da difícil situación económica e militar do país, o ritmo de desenvolvemento da industria cinematográfica en Ucraína é impresionante. Segundo os datos dos expertos en mercadotecnia de Media Resources Management, a taquilla total do país aumentou un 27.3% (en comparación con 2016) (un 28% segundo o Comité Estatal de Estatística) e alcanzou os 81.24 millóns de dólares en 2017. Segundo o Axencia estatal de cine ucraína, o número de espectadores que acoden ás salas de cine tamén medra de xeito constante. De feito, alcanzou o crecemento do 15% e o número de cines - o 10%.

A pesar do aumento do prezo medio dos billetes (por centavos 25, o crecemento 12%), que é bastante impactante para a Ucraína economicamente estancada, en 2017 vendéronse preto de millóns de billetes de 28.9. Isto é 3.8 millóns máis alto que en 2016.

Só Turquía mostrou taxas de crecemento máis impresionantes para a venda de billetes entre os países europeos. Foi 22.1% segundo OBSERVATORIO AUDIOVISUAL EUROPEO En xeral, nos países máis importantes do cine europeo 5 (Francia, Gran Bretaña, Alemaña, Italia e España) o crecemento non supera o 1.5%, Italia aínda demostra unha caída a 12.8%.

En 2014, o despacho de billetes total en Ucraína foi de aproximadamente 120 millóns de dólares e, tras a "retirada" en 2015, case o 70%, o mercado mostrou unha tendencia a caer. No contexto do crecemento en 2017 a 80 millóns e a continuación da dinámica do + 12% no primeiro trimestre deste ano, podemos falar da perspectiva de volver a posicións de "preguerra" en 2018-19. En xeral, o volume do mercado ucraíno está lonxe da saturación. Usando o mercado polaco como exemplo, cun volume superior a 250 millóns de dólares, o mercado ucraíno pode proporcionar cobros anuais de efectivo de 500 a 600 millóns de dólares.

Industria cinematográfica nacional

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Unha parte separada da historia do cine non é só o renacemento da industria, senón tamén o recoñecemento da comunidade de arte europea. Proba diso pódese ver gañando os premios no Festival de Cannes por "The Tribe" de Slaboshpitsky e as películas de Loznitsa, a estrea da película "When the Trees Falls" en Berlinall, dirixida por Maryssy Nikityuk e o lanzamento dun toda unha galaxia de novos cineastas nos festivais da clase A. Non obstante, aínda queda a pregunta: cando a produción nacional de películas pasará a formar parte dos volumes de estrea dentro do país e, quizais, fóra dela?

Agora só a épica documental "Winter on Fire", iniciada pola comunidade cinematográfica ucraína e coproducida con Netflix, abriu paso a un público realmente masivo. A película foi vista por máis de 6 millóns de persoas. En Ucraína, a comedia "The Servant of the People 2", "DZIDZIO Contrabass" e o drama militar "Cyborgs" saíron cun serio nivel de taxas en 2017.

As discusións sobre como o cine nacional ucraíno pode converterse nun tema prominente están a ser realizadas tanto na comunidade profesional como nos responsables políticos a nivel estatal. Están falando da necesidade de elevar a calidade e ter en conta o interese dos espectadores, a especificidade do marketing, onde os cineastas ucranianos só fan os primeiros pasos.

É triste cando os principiantes na produción son acusados ​​de fallos no mercado por parte dos distribuidores, que prefiren un produto occidental que garanta a rendibilidade. Non obstante, estes son os custos inevitables do crecemento. Os cineastas ucraínos están agora na fase de achegar o nivel medio de material cinematográfico producido e o desexo dos distribuidores de traballar co cine nacional non vén determinado só por cotas ou por un sentido de patriotismo, senón por unha verdadeira vantaxe profesional e competitiva da película ucraína. produto.

Un factor importante segue a ser o alcance e especificidade da interferencia estatal no proceso cinematográfico. De feito, temos dous xeitos. Podemos seguir o desenvolvemento e estimulación do mercado da película libre, como ocorre no Reino Unido e nos Estados Unidos, ou para recorrer á práctica do mercado de películas pechadas, que caracteriza o período soviético.

A historia da obvia protección do estado da distribución do drama patriótico "Cyborgs" converteuse recentemente no tema de numerosas discusións dentro da comunidade cinematográfica, xa que o Estado requiriu duramente aos distribuidores e cines a distribución da película apoiada pola axencia estatal de cine ucraína.

A mesma situación ocorre coas numerosas comisións reguladoras, como a emisión de fondos estatais para a produción e, por exemplo, o nomeamento de películas ao Oscar. Que criterio e quen determina o destino das películas: o mercado, na persoa de produtores independentes, distribuidores, comunidade de filmes expertos ou un gran exército de funcionarios e funcionarios, como sucedeu no pasado recente? Os medios de comunicación ucraínos sinalaron, practicamente, varias veces as indicacións das prácticas corruptas do cinema estatal nos asuntos relativos á distribución orzamentaria.

Especialmente, nos casos en que as empresas de produción locais que parecían ser un verdadeiro fracaso a nivel rexional, seguían recibindo apoio financeiro estatal. «Os criterios para saber se unha película ten éxito ou non son obvios, non si? - afirmaron os compañeiros ucraínos. - Quizais sexa conveniente que as institucións orzamentarias estatais as deixen bastante vagas ... »

O que tamén provoca cautela é un intento de atraer estruturas estatais reguladoras no proceso de formación do mercado natural. Por exemplo, de momento o Comité Antimonopólio Estatal de Ucraína está a considerar outra queixa na que os débiles indicadores da produción cinematográfica de cineastas locais se opoñen ao éxito de audiencia da distribución de películas americanas. A propia formulación da pregunta "Os americanos fronte aos nosos" refírese ao período da Guerra Fría e ao illado mercado da produción cinematográfica soviética.

Non obstante, mentres o debate sobre o grao de control estatal no mercado cinematográfico permanece aberto, aínda é posible atopar o equilibrio óptimo nos niveis de influencia mutua entre a industria cinematográfica das empresas privadas e do Estado. Deste xeito, o Comité contra o monopolio, que pasou por un proceso de "reencarnación" despois de EuroMaydan de 2013-14, seguramente terá unha posición equilibrada e de mercado, afastándose da reputación do pasado recente, cando, no canto de anti- regulación de monopolio, a AMC realizou ferramentas punitivas en Ucraína co obxectivo de redireccionar os fluxos corruptos.

En xeral, hai confianza de que tales feitos serán só problemas artificiais de crecemento da industria cinematográfica ucraína, máis que evidencias de preservación da memoria institucional do período soviético ou o malentendido sistemático do papel e poderes do Estado na formación do civilizado a política de estado, mesmo na esfera ideolóxica e emocional, como o cine.

Agardemos que eses problemas de crecemento na industria cinematográfica ucraína sexan só unha pequena risa, e non unha proba de preservación do período soviético ou un malentendido sistémico do papel do estado na formación da política civilizada do Estado nunha esfera como a cine. Ucraína ten todas as oportunidades de converterse nun membro de pleno dereito da comunidade cinematográfica europea, non só no plano da arte do cine, senón tamén na industria cinematográfica. É por iso que veremos facilmente novos datos impresionantes como o mercado de películas ucraínas a través dunha serie de desenvolvemento.

Comparte este artigo: